¹ Título: Poliquístico, técnica: óleo, año: 2021, autora: Abril Riveros. Esta obra mide un metro por un metro, con ella quise exaltar la plasticidad y estética que hallé en mi búsqueda reparadora sobre la imagen microscópica del tejido del ovario poliquístico; también fue una exploración que me acercó a la abstracción y que me vinculó de una forma placentera con el episodio ovárico.

² Eran principios del mes de diciembre del año 2020.

³ De acuerdo con los estudios posteriores a la cirugía, mi diagnóstico no fue de Síndrome de Ovario Poliquístico (SOP); es decir, no se espera que ocurra nuevamente, sino que se trató de un ovario que aleatoriamente desarrolló quistes hemorrágicos –lo que lo hace poliquístico– y que ello provocó el crecimiento del cuerpo ovárico hasta 6.6 cm de su lado más largo y posteriormente su torsión.

⁴ Procedimiento quirúrgico para extirpar uno o ambos ovarios.

⁵ Adivinación con libros.

⁶ Título: Libromancia explosiva, técnica: dibujo de lápiz graso/papel, año:2021, autora: abril Riveros. Esta es una viñeta autobiográfica de dimensiones 20×26 cm que muestra escenas destacadas del antes, durante y después de la intervención quirúrgica.

⁷ Cuando he compartido espacios continuamente con mi hermana, amigas y compañeras de trabajo nuestros ciclos menstruales se mueven gradualmente hasta emparejarse; cuando leí a Vilaça supe que la sincronización de la menstruación es un hecho de consustancialidad.

⁸ Ambas somos pintoras y capricornianas, fuimos criadas entre montañas y música, ella en Orizaba y yo en Teocelo en el estado de Veracruz, esto abona a un suelo común de consustancialidad. Esto también tiene que ver con identidad, como lo explica la autora Alicia Grasso (2006, p. 30) “nos identificamos con quienes queremos”, entonces nos parecemos por causa de afectividad. Incluso la imagen corporal de ambas personas puede ser semejante.

⁹ Me refiero a todo lo sucedido horas antes, durante y después de la intervención quirúrgica.

¹⁰ La proyección de mi ovario como figuración de un meteorito, describe lo que sentí en mi vientre aquella noche: un calor abrasivo que sobrepasó mi umbral del dolor.

¹¹ Mientras el fantasma del meteoro siga tejido a mí, ese hueco será una huella.

¹² Como sentenció Diana Taylor retomando a Cicerón en los relatos sobre el memorioso Simónides: “el arte de la memoria nace del trauma”(Taylor, p.7, 2022).

¹³ Estas líneas las pensé para acompañar la pintura del costado que lleva por título el mismo que el poema Pequeño meteorito. Es una pintura realizada en óleo sobre madera.

¹⁴ Título: Pequeño meteorito, técnica: óleo, año: 2021, autora: Abril Riveros. Este cuadro tiene unas dimensiones de 67×48 cm y es con el que ilustro el poema anterior que se titula de la misma manera. Con esta imagen mezclo la interpretación de la imagen médica de un ovario poliquístico y la ficción que me ayudó a traducir un poco de las sensaciones que me provocó el ovario poliquístico.

¹⁵ La autora habla de proyectar lo espectral en el cuerpo simbólico (p.114).

¹⁶ Ver: Matoso en Grasso, (2006, pp. 26, 35).

¹⁷ En un sentido cultural, que se repite una y otra vez y hasta n número de veces como lo explica Richard Schechner, en “Restauración de la conducta” (2011, p. 37).

¹⁸ Título: Ovario bordado, técnica: bordado intuitivo como ejercicio de memoria reparadora, año: 2022, autora: Abril Riveros.

¹⁹ Todo era muy lúcido, algunas veces se levantaba y sentía como pasaba sobre mis piernas –hundiendo la cama– y se colocaba al lado izquierdo de mi cama, de pie, mirándome. Una o dos noches antes del estallido, Jamaica –que dormía en el sofá de mi sala– me dijo que no había podido conciliar el sueño porque durante la madrugada una sombra la acechó; yo no le había contado a ella de mis sueños y con lo que me dijo supe que se trataba del mismo espectro. He llegado a la conclusión de que todos estos episodios y energías circundantes eran el eco de mi cuerpo enfermo. Luego del estallido no volví a tener ese sueño.

²⁰ Ver: David Le Breton en Antropología del dolor (1999).

²¹ Entendiendo la heterotopía como aquel lugar inaccesible, extraño, difícil de conocer y que es necesario deshacer el concepto que se tiene de él desde afuera para comprenderlo desde la experiencia de habitarlo, lo cual puede ser sólo una añoranza. Un lugar en ruinas fuera de su tiempo original, blindado en su dolor, resignificado por otra época y otras miradas; enmascarado.

²² Navaro-Yashin en Parrini (2016, p. 104): “Si la melancolía busca un objeto perdido siempre está al medio, entre su pérdida imaginada y su hallazgo potencial”. Ver: Rodrigo Parrini Roses “Heterotopías etnográficas. Lo distante, lo imposible, lo oculto”.

²³ “Pepenar” en náhuatl quiere decir recoger.

²⁴ Documentar a través del hilo poético lo que sucedió me ha llevado a buscar la figuración de imágenes, cuya frontera entre lo real y lo ficticio –la metáfora del ovario meteorito–se disuelve con sutileza.